Οἱ πλέον λαομίσητοι καί ἐθνοκτόνοι πρωθυπουργοί πού πέρασαν τά τελευταῖα χρόνια ἀπό τήν Ἑλλάδα τῶν μνημονίων, νομιμοποιηθέντες ὡστόσο ἀπό τήν ψῆφο τοῦ Ἑλληνικοῦ λαοῦ –στερνή μου γνώση νά σέ εἶχα πρῶτα– ρέπουν πρός τήν μοντέρνα τέχνη, καί μάλιστα πρός τόν ἀνεικονικό ἐξπρεσιονισμό, τήν ζωγραφική πού δέν κατανοεῖ κανείς καί πού γελοιοποήσε ὁ Πόλοκ, στάζοντας καί χύνοντας μπογές πάνω σέ καμβά στρωμένο κατά γῆς καί <ὃ,τι βγεῖ>, ἀποκτῶντας μιμητές σέ ὃλο τόν κόσμο, ὃσων ἀπεχθάνονται τήν ἀκαδημαϊκή τέχνη.
Πρό ἡμερῶν ἐπισκέφθηκε τόν πρωθυπουργό κ. Τσίπρα ὁ Τοῦρκος ὁμόλογός του Γκιλντιρίμ(=κεραυνός), ὁ ὁρισμός τοῦ διεφθαρμένου πολιτικοῦ, μέ τεράστια περιουσία καί πολλές ὑπεράκτιες, καί… κατακεραύνωσε τόν κ. Τσίπρα, κρατῶντας πάντα <τό πάνω χέρι>. Καί τί ἒβλεπε ἀπέναντί του ὁ Τοῦρκος πρωθυπουργός κραμασμένο στόν τοῖχο;
Ἓνα πίνακα ζωγραφικῆς ὁλοτετράγωνο μεγάλων διαστάσεων σέ ὢχρα μέ διαβαθμισμένους τόνους κίτρινου καί ὢχρας σέ ἀσύμμετρα τετράγωνα, μέ δύο ἀφηρημένους λεκέδες στήν μέση, πού ὑποτίθεται ὃτι εἰκονίζουν κάποια ἐξαμβλώματα μορφῶν, σάν τούς σωρούς τῶν κινουμένων τεράτων τοῦ <Νικελόντεον>. Μία ἀπό τίς φιγοῦρες αὐτές θαρρῶ φοράει ρολόι χειρός, καί παρντόν ἂν κάνω λάθος.
Μία ἀπό τίς ἐξαμβλωματικές μορφές σέ σχῆμα ρόζ λεκέ, φαίνεται νά διατρυπιέται ἀπό τήν χειρολαβή ἑνός τσεκουριοῦ. Ὁ λεκές ἒχει καί <μάτι>, μιά λευκή τρυπούλα. Εὐτυχῶς, ὑπάρχει μέσα στόν κατακίτρινο μουσαμά καί ἓνας μώβ λεκές, γιά νά θυμίζει τήν ἀναγκαία αἰσθητική τῶν συμπληρωματικῶν χρωμάτων. Τό ἒργο ἒχει τίτλο <Ἀντίθεση> καί φιλοτεχνήθηκε ἀπό τόν Δημοσθ. Κοκκινίδη.
Βέβαια τέτοια πλακάτα χρωματικά τετράγωνα (χωρίς ἐξαμβλωματικές μορφές) ἒχει φιλοτεχνήσει κατά κόρον ὁ Πίτ Μοντριάν, ἀλλά τέλος πάντων.Ἡ τέχνη δέν εἶναι παρθενογένεση.
Αὐτός ὁ πίνακας πέρασε ἀδιάφορα καί στιγμιαῖα ἀπό τά μάτια τοῦ προκλητικοῦ Γκιλντιρίμ. Ἂν ὃμως ὑπῆρχε στήν θέση αὐτή ὁ ἱστορικός πίνακας <Ἡ Ἑλλάς εὐγνωμονοῦσα> ἢ <Ὑπέρ πατρίδος τό πᾶν> τοῦ Θεοδ. Βρυζάκη, ἐκ τῶν κορυφαίων Ἑλλήνων ζωγράφων τοῦ 19ου αἰῶνα καί θεμελιωτῆ τῆς περίφημης <Σχολῆς τοῦ Μονάχου>, θέση πού κατεῖχε ἐπί πολλά χρόνια στό πρωθυπουργικό γραφεῖο τοῦ Μαξίμου, ἀλλά καθαιρέθηκε ἀπό τόν κ. Τσίπρα, ὁ Γκιλντιρίμ θά εἶχε μάθει πολλά γιά τούς Ρωμιούς, πού οἱ συμπατριῶτες του σκλάβωσαν γιά πάνω ἀπό τέσσερις αἰῶνες. Καί πρῶτα πρῶτα θά μάθαινε ὃτι ὁ πατέρας τοῦ ζωγράφου, Πέτρος Βρυζάκης, ἀπαγχονίσθηκε ἀπό τούς Τούρκους τόν Μάιο τοῦ 1821. Ὀρφανός ὁ νεαρός ζωγράφος μέ τό μεγάλο ταλέντο, παιδί ἀκόμη, ἐγκατέλειψε, γιά νά γλυτώσει, τήν γενέτειρά του, τήν Θήβα, καί πῆγε στό Μόναχο, ὃπου ἒγινε δεκτός μέ ὑποτροφία ἀπό τήν Ἀκαδημία καί ἒγινε ὁ ἡγέτης τῶν ρομαντικῶν τοῦ 19ου αἰῶνα, δημιουργῶντας τήν <Σχολή τοῦ Μονάχου>. Τό σπουδαῖο ἒργο του ἦταν οἱ πιστές ἀναπαραστάσεις τῆς Ἑλληνικῆς ἱστορίας, μέ τό ἐνδιαφέρον τοῦ ζωγράφου νά ἐπικεντρώνεται στήν ἐνδυμασία τῶν ἀτόμων καί στό στήσιμο τῆς σκηνῆς γύρω ἀπό αὐτά. Τό ἒργο του ἒγινε γρήγορα γνωστό στήν Εὐρώπη καί σέ ὃλο τόν κόσμο μέ ἀναπαραστάσεις (λιθογραφίες), κάνοντας ἒτσι γνωστό καί τόν ἀγῶνα τῶν Ἑλλήνων γιά τήν ἀποτίναξη τοῦ τουρκικοῦ ζυγοῦ, πού σήμερα θέλουν νά περάσουν στά βιβλία τῆς ἱστορίας τῶν παιδιῶν μας ὡς <χάπενιγκ> οἱ δικοί μας κυβερνῆτες.
Αὐτό τό ἒργο ἐπέλεξε ὁ ψευδοσοσιαλιστής Ἀνδρέας Παπανδρέου, ὃταν τό 1982 τό μέγαρο Μαξίμου ὁρίσθηκε ὡς ἓδρα τοῦ πρωθυπουργικοῦ γραφείου, καί τόν τοποθέτησε πίσω ἀκριβῶς ἀπό τήν θέση τοῦ πρωθυπουργοῦ.
Αὐτόν τόν πίνακα βρῆκε ὁ ἐπίσης ψευδοσοσιαλιστής κ. Τσίπρας ὃταν ἒγινε πρωθυπουργός, ἀλλά ἡ ὑψηλή εἰκαστική καί αἰσθητική του ὑποδομή τόν ὢθησε στήν ἀποκαθήλωσή του καί στήν τοποθέτηση τοῦ πίνακα πού εἲπαμε προηγουμένως, γιά τόν ὁποῖο ἡ κα Λαμπράκη–Πλάκα, ἰσόβια, ὡς φαίνεται, διευθύντρια τῆς Ἐθνικῆς Πινακοθήκης, φέρεται ἀπό δημοσίευμα τῆς ἐποχῆς στό <ΒΗΜΑ> νά εἶπε ὃτι ὁ κ. Τσίπρας ἐπέδειξε καλό γοῦστο (κρεμῶντας δηλαδή τήν <Ἀντίθεση>, ἀντί τῆς <Ἑλλάδος εὐγνωμονούσης>.
Τόν πίνακα τοῦ Βρυζάκη διατήρησαν στήν θέση του οἱ προηγούμενοι πρωθυπουργοί Κ. Σημίτης καί Κ. Καραμανλῆς, ἀλλά ὃταν ἒγινε πρωθυπουργός ὁ Γ. Παπανδρέου, ὁ Βρυζάκης ἀποκαθηλώθηκε καί στήν θέση του ἀναρτήθηκε τό <Ἀτέρμονο Πεδίο–Δελφοί>, τοῦ Ἑλληνοαμερικανοῦ ζωγράφου Γιώργου Στάμου. Πρόκειται γιά ἓνα ὀρθογώνιο μπλέ μουσαμά 1Χ2 μ. περίπου, στήν μέση τοῦ ὁποίου ὑπάρχει μία… σχισμή, σάν γραμμή. Αὐτός εἶναι ὁ ἀφηρημένος ἐξπρεσιονισμός. Αὐτόν τόν πίνακα (ἀντί τοῦ Βρυζάκη) εἶχε ἐπιδείξει μέ καμάρι ὁ Γιῶργος Παπανδρέου στήν Χίλαρι Κλίντον (2010). ὑπουργό τότε Ἐξωτερικῶν τῶν ΗΠΑ, πού ἂκουγε ἐκστασιασμένη τόν κ. Παπανδρέου νά τῆς ἐξηγεῖ: <Ἒχει θέμα τό Αἰγαῖο…Εἶναι ἓνα νησάκι. Θέλαμε κάτι μοντέρνο, γιατί εἲχαμε κάτι παλιούς πίνακες>.
Τόν Ἰούνιο τοῦ 2012, ὁ κ. Σαμαρᾶς ἀνέλαβε τήν πρωθυπουργία, ἀποκαθήλωσε τόν τεράστιο μπλέ μουσαμᾶ μέ τήν σχισμή καί κρέμασε πάλι τόν Βρυζάκη, πού ἒμεινε στήν θέση του τόσο ἐπί πρωθυπουργίας Λουκᾶ Παπαδήμου, ὃσο καί Πάνου Πικραμένου. Ὣσπου ὁ κ. Τσίπρας ἀπομάκρυνε τόν ἱστορικό πίνακα.
Σιγά, μή βλέπουν οἱ ὑψηλοί ξένοι προσκεκλημένοι τόν ξεπερασμένο ρομαντικό Βρυζάκη, πού μαζί μέ τόν ἂλλο ρομαντικό Ντελακρουά (Οἱ σφαγές τῆς Χίου) ξεσήκωσαν κῦμα φιλελληνισμοῦ στήν Εὐρώπη.
Ἒτσι ὁ Γκιλντιρίμ δέν ἐνοχλήθηκε καθόλου μέ τόν ἀνεικονικό ἐξπρεσιονισμό σέ ὢχρα. Ἐνῶ ἂν ἒβλεπε τόν πίνακα τοῦ Βρυζάκη μέ τήν Ἑλλάδα νά θέτει ὑπό τήν σκέπη της τόν Ἑλληνισμό, μέ γονατιστούς τούς ἀγωνιστές τοῦ ᾽21 καί τούς ὁπλαρχηγούς, ὃπως ἡ <Μαριάν> τοῦ Ντελακρουά πού συμβολίζει τήν Γαλλική ᾽Επανάσταση, ἲσως κάτι νά ψιλιαζόταν ὁ Γκιλντιρίμ καί ἲσως νά ἦταν λιγότερο προκλητικός.
Ἀλλά κάθε τί γνήσιο ἑλληνικό καί μεγάλης καλλιτεχνικῆς ἀξίας ζωγραφικό ἒργο, ἐνοχλεῖ τούς ψευδοσοσιαλιστές μας καί ὂχι μόνο. Πάλι ὁ κ. Γ. Παπανδρέου, ὃταν ἦταν ὑπουργός Ἐξωτερικῶν, ἀποκαθήλωσε τήν <Ναυμαχία τῆς Ἓλλης>, πού φιλοτεχνήθηκε κατά τήν διάρκεια τῶν νικηφόρων βαλκανικῶν πολέμων 1912–13, γιά νά μή…στενοχωρήσει τόν Τοῦρκο ὁμόλογό του Ἰσμαήλ Τζέμ, ἐπειδή τό ἒργο ἦταν…σοβινιστικό καί δέν θά αἰσθανόταν καλά ὁ Τοῦρκος.
Ὁ Δημ. Ἀβραμόπουλος ἐπανέφερε τόν πίνακα στήν θέση του, ἀλλά ὁ διάδοχός του στό ὑπουργεῖο Ἐξωτερικῶν Εὐαγγ. Βενιζέλος τόν ἀποκαθήλωσε πάλι καί τόν πῆγε στά κατάβαθα τοῦ ὑπουργείου.
Γιά νά μή τόν βλέπουν οἱ <ὀχτροί> μας καί <σεκλετίζονται>.
